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什么是國(guó)展,它有什么優(yōu)勢(shì)
2016-02-18 來(lái)源:總公司 143

展覽有多種,這里只談中國(guó)書(shū)協(xié)舉辦的展覽。寬泛地講,中國(guó)書(shū)協(xié)的展覽都被視為國(guó)展。事實(shí)上,這一概念的模糊緣于近年來(lái)展覽熱潮的沖擊:最初的展覽,有明確的針對(duì)性,比如新人展、中青展、國(guó)展、蘭亭展,呈現(xiàn)了梯進(jìn)式排列,琢磨起來(lái),還有些道理。搞著搞著,書(shū)協(xié)覺(jué)得不行呀,要激活某些書(shū)體、形式、地區(qū)乃至理念的崛起,有必要推出篆書(shū)展、隸書(shū)展、楷書(shū)展、行草展、冊(cè)頁(yè)展、楹聯(lián)展、手卷展、小品展、西部展、臨帖展等等,交叉式劃分,表面看,似乎更細(xì)致了,實(shí)則無(wú)序。末了,一年再安排二三十個(gè)商業(yè)展!

不得不承認(rèn),這是一個(gè)展覽的時(shí)代。我們?cè)诔珜?dǎo)某些東西的時(shí)候,可能無(wú)意間抹殺了另一些東西的成長(zhǎng)。譬如現(xiàn)在的書(shū)法培訓(xùn),有不少速成班,他們集了字、編了教材,讓學(xué)員使勁臨,再指導(dǎo)一下形式,甚至連各類(lèi)形式的紙張都備齊了;乖乖,會(huì)臨帖不?將這些移上去,注意墨法噢!入展了!獲獎(jiǎng)了!之后呢?都中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員了,是書(shū)法家,作品換不來(lái)錢(qián),多沒(méi)面子!


毋庸置疑,展覽是書(shū)法復(fù)興30年最有成效的催化劑。翻閱這些年來(lái)的作品集,這種認(rèn)識(shí)會(huì)愈發(fā)強(qiáng)烈和不可動(dòng)搖。但參展只是書(shū)法家成長(zhǎng)過(guò)程中階段性任務(wù),沒(méi)有它不行,依賴它、順從它也不行。

國(guó)展執(zhí)行的是橫向淘汰制,孤立地評(píng)判一件作品的好壞,于展覽而言,是毫無(wú)意義的。它的存在沒(méi)有及格線,只有名次之爭(zhēng)。正因如此,參與國(guó)展,必須清楚游戲規(guī)則。

一、把握導(dǎo)向。就目前立項(xiàng)的展覽來(lái)看,無(wú)論哪一類(lèi),都有明確的導(dǎo)向性,若無(wú)視于此,必然難盡人意。以書(shū)體劃分的展覽,比如篆書(shū)展、隸書(shū)展、楷書(shū)展、行草展,其初衷都是在倡導(dǎo)一種書(shū)體的發(fā)展和深入,著眼點(diǎn)多在對(duì)傳統(tǒng)的挖掘和解讀上,也就是說(shuō),這類(lèi)展覽其本意是引導(dǎo)書(shū)法作者向經(jīng)典靠攏,若不明此理,縱使書(shū)寫(xiě)再嫻熟,個(gè)人面貌很突出,也未必有好的成績(jī);從層次上來(lái)講,新人展、西部展,參與對(duì)象明確,或從水準(zhǔn)上的劃分,或就地域上區(qū)別,前者是對(duì)新秀的扶持,崇尚傳統(tǒng)。后者是對(duì)弱勢(shì)區(qū)域的靠攏,難度較其它展覽要小些。而中青展或青年展,看似以年齡劃分,實(shí)則推崇膽與識(shí),探索性的作品會(huì)得到相應(yīng)鼓勵(lì)。國(guó)展是綜合性展示,無(wú)論是規(guī)模、規(guī)格都受到廣泛關(guān)注,其難度也大得多,這一點(diǎn),我以為較蘭亭展,沒(méi)什么本質(zhì)區(qū)別。只是二屆蘭亭獎(jiǎng)之后,取消了非會(huì)員參與的資格,表面看,提高了門(mén)檻,其實(shí)影響度遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于國(guó)展,作品質(zhì)量也未勝之。說(shuō)得再直接些,撇開(kāi)理論和藝術(shù)成就獎(jiǎng)的設(shè)置,蘭亭獎(jiǎng)只是一個(gè)被概念化了的最高獎(jiǎng),僅此而已;若論形式,冊(cè)頁(yè)展、楹聯(lián)展、手卷展、小品展,則是帶了鐐銬的舞蹈,是對(duì)技法前提下的形式考量,換句話講,同等水平的書(shū)寫(xiě),形式如果平庸了,是很難出頭的;至于各類(lèi)冠名的商業(yè)展,有一定的主題,參與者未必留意。如今,這類(lèi)展覽也定了入會(huì)條件,獎(jiǎng)金沒(méi)有原來(lái)高,鬧得也頻繁,參與的人數(shù)較專(zhuān)項(xiàng)展少得多,年輕人喜歡玩,因?yàn)殡y度低些,不失為解決入會(huì)的途徑。

二、展示方式。書(shū)法的實(shí)用性在當(dāng)代幾近消亡,文人間的雅玩更是少之又少。書(shū)法生活化的存在模式逐步走出歷史舞臺(tái),它被賦予了更多的藝術(shù)性,展示的方式以展廳為主。與文人書(shū)房把玩不同,展覽的空間和規(guī)模注定最初的創(chuàng)作模式需要革新:求大、求多、求好看、講究視覺(jué)沖擊力成為展覽時(shí)代普遍的價(jià)值認(rèn)同。寫(xiě)二王的,精致、文雅,字不宜寫(xiě)大,還要關(guān)照分量,于是,化零為整,拼接盛行;先賢崇尚的書(shū)卷氣,放之展廳,往往覺(jué)得平淡無(wú)奇,甚或拘束,為此,書(shū)寫(xiě)節(jié)奏強(qiáng)化了,飛白充斥,大小、疏密、俯仰恣意表現(xiàn),于大的空間展示區(qū),這些最容易宣泄排山倒海式的情感寄托。

三、展覽的競(jìng)技性。作為中國(guó)書(shū)協(xié)的展覽,投稿量較其他展覽要大得多,競(jìng)爭(zhēng)激烈也是必然的。如何在一兩萬(wàn)甚至數(shù)萬(wàn)件作品中脫穎而出,名列前位,僅靠扎實(shí)的書(shū)寫(xiě)技法,是很不可靠的。我們?cè)O(shè)想一下,5萬(wàn)件作品,就那么幾個(gè)評(píng)委,兩三天時(shí)間,要經(jīng)過(guò)初評(píng)、復(fù)評(píng)、終評(píng)幾個(gè)環(huán)節(jié),每件作品在這些人眼前能晃動(dòng)多久?尤其是初評(píng),選出3000件,你怎么看?也就是說(shuō),這個(gè)環(huán)節(jié),作品的整體性很重要。平日練字,由筆法到結(jié)體,再講章法、形式,而評(píng)選正好相反!如何在剎那間打動(dòng)評(píng)委?你該怎么做?這似乎涉及心理學(xué)、美學(xué)、視點(diǎn)、展示背景諸多問(wèn)題。復(fù)評(píng)是在尋找入展作品,看得較細(xì)些,若非特別精彩,一旦有了硬傷,那這趟就算白干了。這個(gè)階段,筆墨表現(xiàn)力顯得重要起來(lái),形式再好,若書(shū)寫(xiě)水平與他人相差甚遠(yuǎn),那也是徒勞。終評(píng)是在選獲獎(jiǎng)作品,或多或少會(huì)注入舉辦方導(dǎo)向性審美,比如提倡完整作品,摒棄忌諱色的運(yùn)用,講究自作詩(shī)文或緊扣展覽主題,在相類(lèi)的作品面前,會(huì)衍生更多的取舍理由??梢钥闯觯@獎(jiǎng)作品從一開(kāi)始就注意了這些游戲規(guī)則,你若論一處,它未必勝你,但綜合考量,它的優(yōu)勢(shì)也是很明顯的。

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