展覽有多種，這里只談中國(guó)書(shū)協(xié)舉辦的展覽。寬泛地講，中國(guó)書(shū)協(xié)的展覽都被視為國(guó)展。事實(shí)上，這一概念的模糊緣于近年來(lái)展覽熱潮的沖擊：最初的展覽，有明確的針對(duì)性，比如新人展、中青展、國(guó)展、蘭亭展，呈現(xiàn)了梯進(jìn)式排列，琢磨起來(lái)，還有些道理。搞著搞著，書(shū)協(xié)覺(jué)得不行呀，要激活某些書(shū)體、形式、地區(qū)乃至理念的崛起，有必要推出篆書(shū)展、隸書(shū)展、楷書(shū)展、行草展、冊(cè)頁(yè)展、楹聯(lián)展、手卷展、小品展、西部展、臨帖展等等，交叉式劃分，表面看，似乎更細(xì)致了，實(shí)則無(wú)序。末了，一年再安排二三十個(gè)商業(yè)展！

不得不承認(rèn)，這是一個(gè)展覽的時(shí)代。我們?cè)诔珜?dǎo)某些東西的時(shí)候，可能無(wú)意間抹殺了另一些東西的成長(zhǎng)。譬如現(xiàn)在的書(shū)法培訓(xùn)，有不少速成班，他們集了字、編了教材，讓學(xué)員使勁臨，再指導(dǎo)一下形式，甚至連各類(lèi)形式的紙張都備齊了；乖乖，會(huì)臨帖不？將這些移上去，注意墨法噢！入展了！獲獎(jiǎng)了！之后呢？都中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員了，是書(shū)法家，作品換不來(lái)錢(qián)，多沒(méi)面子！

毋庸置疑，展覽是書(shū)法復(fù)興30年最有成效的催化劑。翻閱這些年來(lái)的作品集，這種認(rèn)識(shí)會(huì)愈發(fā)強(qiáng)烈和不可動(dòng)搖。但參展只是書(shū)法家成長(zhǎng)過(guò)程中階段性任務(wù)，沒(méi)有它不行，依賴它、順從它也不行。

國(guó)展執(zhí)行的是橫向淘汰制，孤立地評(píng)判一件作品的好壞，于展覽而言，是毫無(wú)意義的。它的存在沒(méi)有及格線，只有名次之爭(zhēng)。正因如此，參與國(guó)展，必須清楚游戲規(guī)則。

一、把握導(dǎo)向。就目前立項(xiàng)的展覽來(lái)看，無(wú)論哪一類(lèi)，都有明確的導(dǎo)向性，若無(wú)視于此，必然難盡人意。以書(shū)體劃分的展覽，比如篆書(shū)展、隸書(shū)展、楷書(shū)展、行草展，其初衷都是在倡導(dǎo)一種書(shū)體的發(fā)展和深入，著眼點(diǎn)多在對(duì)傳統(tǒng)的挖掘和解讀上，也就是說(shuō)，這類(lèi)展覽其本意是引導(dǎo)書(shū)法作者向經(jīng)典靠攏，若不明此理，縱使書(shū)寫(xiě)再嫻熟，個(gè)人面貌很突出，也未必有好的成績(jī)；從層次上來(lái)講，新人展、西部展，參與對(duì)象明確，或從水準(zhǔn)上的劃分，或就地域上區(qū)別，前者是對(duì)新秀的扶持，崇尚傳統(tǒng)。后者是對(duì)弱勢(shì)區(qū)域的靠攏，難度較其它展覽要小些。而中青展或青年展，看似以年齡劃分，實(shí)則推崇膽與識(shí)，探索性的作品會(huì)得到相應(yīng)鼓勵(lì)。國(guó)展是綜合性展示，無(wú)論是規(guī)模、規(guī)格都受到廣泛關(guān)注，其難度也大得多，這一點(diǎn)，我以為較蘭亭展，沒(méi)什么本質(zhì)區(qū)別。只是二屆蘭亭獎(jiǎng)之后，取消了非會(huì)員參與的資格，表面看，提高了門(mén)檻，其實(shí)影響度遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于國(guó)展，作品質(zhì)量也未勝之。說(shuō)得再直接些，撇開(kāi)理論和藝術(shù)成就獎(jiǎng)的設(shè)置，蘭亭獎(jiǎng)只是一個(gè)被概念化了的最高獎(jiǎng)，僅此而已；若論形式，冊(cè)頁(yè)展、楹聯(lián)展、手卷展、小品展，則是帶了鐐銬的舞蹈，是對(duì)技法前提下的形式考量，換句話講，同等水平的書(shū)寫(xiě)，形式如果平庸了，是很難出頭的；至于各類(lèi)冠名的商業(yè)展，有一定的主題，參與者未必留意。如今，這類(lèi)展覽也定了入會(huì)條件，獎(jiǎng)金沒(méi)有原來(lái)高，鬧得也頻繁，參與的人數(shù)較專(zhuān)項(xiàng)展少得多，年輕人喜歡玩，因?yàn)殡y度低些，不失為解決入會(huì)的途徑。

二、展示方式。書(shū)法的實(shí)用性在當(dāng)代幾近消亡，文人間的雅玩更是少之又少。書(shū)法生活化的存在模式逐步走出歷史舞臺(tái)，它被賦予了更多的藝術(shù)性，展示的方式以展廳為主。與文人書(shū)房把玩不同，展覽的空間和規(guī)模注定最初的創(chuàng)作模式需要革新:求大、求多、求好看、講究視覺(jué)沖擊力成為展覽時(shí)代普遍的價(jià)值認(rèn)同。寫(xiě)二王的，精致、文雅，字不宜寫(xiě)大，還要關(guān)照分量，于是，化零為整，拼接盛行；先賢崇尚的書(shū)卷氣，放之展廳，往往覺(jué)得平淡無(wú)奇，甚或拘束，為此，書(shū)寫(xiě)節(jié)奏強(qiáng)化了，飛白充斥，大小、疏密、俯仰恣意表現(xiàn)，于大的空間展示區(qū)，這些最容易宣泄排山倒海式的情感寄托。

三、展覽的競(jìng)技性。作為中國(guó)書(shū)協(xié)的展覽，投稿量較其他展覽要大得多，競(jìng)爭(zhēng)激烈也是必然的。如何在一兩萬(wàn)甚至數(shù)萬(wàn)件作品中脫穎而出，名列前位，僅靠扎實(shí)的書(shū)寫(xiě)技法，是很不可靠的。我們?cè)O(shè)想一下，5萬(wàn)件作品，就那么幾個(gè)評(píng)委，兩三天時(shí)間，要經(jīng)過(guò)初評(píng)、復(fù)評(píng)、終評(píng)幾個(gè)環(huán)節(jié)，每件作品在這些人眼前能晃動(dòng)多久？尤其是初評(píng)，選出3000件，你怎么看？也就是說(shuō)，這個(gè)環(huán)節(jié)，作品的整體性很重要。平日練字，由筆法到結(jié)體，再講章法、形式，而評(píng)選正好相反！如何在剎那間打動(dòng)評(píng)委？你該怎么做？這似乎涉及心理學(xué)、美學(xué)、視點(diǎn)、展示背景諸多問(wèn)題。復(fù)評(píng)是在尋找入展作品，看得較細(xì)些，若非特別精彩，一旦有了硬傷，那這趟就算白干了。這個(gè)階段，筆墨表現(xiàn)力顯得重要起來(lái)，形式再好，若書(shū)寫(xiě)水平與他人相差甚遠(yuǎn)，那也是徒勞。終評(píng)是在選獲獎(jiǎng)作品，或多或少會(huì)注入舉辦方導(dǎo)向性審美，比如提倡完整作品，摒棄忌諱色的運(yùn)用，講究自作詩(shī)文或緊扣展覽主題，在相類(lèi)的作品面前，會(huì)衍生更多的取舍理由?？梢钥闯觯@獎(jiǎng)作品從一開(kāi)始就注意了這些游戲規(guī)則，你若論一處，它未必勝你，但綜合考量，它的優(yōu)勢(shì)也是很明顯的。

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